Alumnice.co – Besar Rentangan Bunyi Yang Terdapat Dalam Satu Gembyang Interval Adalah
LARAS
Laras memiliki arti kata lurus, serasi atau kesesuaian. Kalau terkait suara,
menurut kamus besar bahasa Indonesia, kata ‘laras’ berarti
tinggi rendahnya nada
( suara, bunyi musik dan sebagainya ). Maka sesuai dengan arti kata ini dalam dunia karawitan laras diartikan sebagai; (1) urutan nada dalam jangkauan gembyang (oktaf) yang memiliki jarak nada tertentu
(Soeroso, 1985, ISI Yk), (2) Laras adalah rangkaian nada yang tertentu
jumlah dan tingginya
(sruti) didalam satu gembyangan. Atau urutan nada dalam satu gembyangan yang tertentu srutinya (Ki Sindoesawarno, 1954:1, Ilmu Karawitan), (3) Laras adalah urut-urutan suara mulai yang paling rendah sampai tertinggi, yang tetap serta teratur swarantaranya (interval), menurut Wasisto Surjodiningrat, dkk. Dalam buku Gamelan dan Komputer, 1977 : 5-6 .
Sistem nada di dunia dikenal ada dua macam, yaitu system nada DIATONIS
dan system nada PENTATONIS. Sistem nada diatonis yaitu tangga nada yang umum dipakai dalam dunia music dewasa ini yang terdapat satu jenis tangga nada dengan 7 nada dalam satu oktafnya ( do re mi fa sol la si ). Sedangkan system nada pentatonis dikenal ada dua laras (tangga nada), yaitu
laras slendro dan laras pelog.
Laras slendro dalam satu gembyangnya (oktaf) terdapat 5 nada yang masing-masing nadanya berjarak hampir sama (240 cents). Jadi dalam laras slendro satu gembyangnya terdapat 1200 cents (240 cents x 5), kl ditulis jarak nadanya menjadi:
1__2__3__5__6__i
( 1=lr barang, 2=lr gulu/jangga, 3=lr dada, 5=lr lima, 6= lr nem)
Sedangkan
laras pelog dalam satu gembyang (oktaf) terdapat 9 nada, sehingga masing-masing jaraknya adalah 1200 ct : 9 = 133 1/3 ct. Klau dituliskan susunan nadanya menjadi:
1__2__3__x__4__5__6__7__y__i
Tetapi karena jumlah nada dalam setiap ricikan gamelan hanya terdapat
tujuh setiap gembyangnya maka terdapat jarak yang lebih panjang dari jarak rata-rata setiap nadanya:
1__2__3____4__5__6__7____i
(1= lr bem/penunggul, 2= lr gulu/jangga, 3= lr dada, 4= lr pelog, 5= lr lima, 6= lr nem, 7= lr barang )
Sehingga kalau rata-rata berjarak nada 133 1/3 ct, maka ada yang lebih panjang mjd
266 2/3 ct.
Panjang pendeknya jarak ini dimungkinkan dibuat didasari oleh penyesuaian dalam
mencapai rasa keindahan yang diharapkan si pembuat. Contoh penyesuaian ini terlihat dari garepan patet dlm laras pelog yang hanya memiliki 5 nada:
(1). Patet lima :
4__5__6____1__2____4’
(2). Patet enem:
1__2__3____5__6____i
(3). Patet barang:
5__6__7____2__3____5’
Jarak nada (interval) dalam frekwensi
menurut
buku
Wasisto Surjodiningrat, dkk yang berjudul ‘Penjelidikan Dalam Pengukuran Nada Gamelan-Gamelan Djawa Terkemuka di Jogjakarta dan Surakarta’:
Tabel Data Penelitian Nada Gamelan Slendro :
No |
No |
NAMA |
6 |
|
1 |
|
2 |
|
3 |
|
5 |
|
6 |
|
7 |
Oktaf |
gml |
GAMELAN |
nem |
br |
gl |
dd |
lm |
nm |
br |
cents |
|||||||
1 |
Sl-21 |
Lokananta-(kraton Solo) |
257 |
244 |
296 |
240 |
340 |
259 |
395 |
230 |
451 |
249 |
521 |
259 |
605 |
1237 |
2 |
Sl-20 |
Manisrengga-(kraton Solo) |
244 |
244 |
281 |
236 |
322 |
250 |
372 |
246 |
429 |
240 |
493 |
255 |
572 |
1227 |
3 |
Sl-22 |
Swarahardja-(kraton Solo) |
253 |
254 |
293 |
226 |
334 |
255 |
387 |
214 |
438 |
257 |
508 |
244 |
585 |
1196 |
4 |
Sl-14 |
Kanjutmesem-(M.N. Sala) |
248 |
259 |
288 |
251 |
333 |
238 |
382 |
241 |
439 |
236 |
503 |
252 |
582 |
1218 |
5 |
Sl-15 |
Lipurtambaning-(M.N. Sala) |
242 |
246 |
279 |
216 |
316 |
254 |
366 |
234 |
419 |
251 |
484 |
246 |
558 |
1200 |
6 |
Sl-27 |
Konservatori Kar. Gam. I |
278 |
229 |
317 |
225 |
361 |
254 |
418 |
236 |
479 |
256 |
556 |
1200 |
||
7 |
Sl-I |
Surak (Kraton Jogja) |
273 |
226 |
312 |
239 |
357 |
248 |
412 |
250 |
476 |
255 |
552 |
1218 |
||
8 |
Sl-5 |
Madumurti (Kraton Jogja) |
268 |
224 |
305 |
233 |
349 |
258 |
405 |
243 |
466 |
258 |
541 |
1216 |
||
9 |
Sl-7 |
Tunggul (P.A. Jogja) |
265 |
238 |
304 |
249 |
351 |
244 |
404 |
228 |
461 |
264 |
537 |
1223 |
||
10 |
Sl-11 |
GPH.Tedjakusuma Jogja |
274 |
235 |
314 |
228 |
358 |
260 |
416 |
234 |
476 |
267 |
556 |
1224 |
||
11 |
Sl-9 |
Landung GAMA |
274 |
219 |
311 |
248 |
359 |
247 |
414 |
242 |
476 |
275 |
558 |
1231 |
Gamelan laras slendro rata-rata;
273_a_312_b_359_c_413_d_474_e_550
dan rata-rata interval masing-masing; a
= 231ct, b = 243 ct, c = 243 ct, d = 238 ct, e = 253 ct
sehingga jumlah rata-rata intervalnya adalah 1208 cents.
Tabel Data Penelitian Nada Gamelan Pelog :
NAMA |
1 |
a |
2 |
b |
3 |
c |
4 |
d |
5 |
e |
6 |
f |
7 |
g |
1’ |
oktaf |
GAMELAN |
bem |
gl |
dd |
pl |
lm |
nem |
brg |
Bem |
cents |
|||||||
Semarngigel (kraton Sala) |
287 |
122 |
308 |
129 |
332 |
301 |
395 |
106 |
420 |
116 |
449 |
187 |
500 |
256 |
580 |
1218 |
Kadukmanis (kraton Sala) |
292 |
143 |
317 |
111 |
338 |
316 |
406 |
100 |
430 |
132 |
464 |
174 |
513 |
256 |
595 |
1232 |
Hardjaswara (kraton Sala) |
297 |
135 |
321 |
155 |
351 |
281 |
413 |
113 |
441 |
103 |
468 |
196 |
524 |
219 |
594 |
1200 |
Kanjutmesem (M.N. Sala) |
295 |
141 |
320 |
140 |
347 |
272 |
406 |
139 |
440 |
114 |
470 |
172 |
519 |
245 |
598 |
1223 |
Lipurtambaneng (M.N. Sala) |
281 |
113 |
300 |
146 |
327 |
430 |
|
—– |
419 |
100 |
444 |
—– |
—– |
—– |
567 |
1214 |
Konservatori Kar. Gam. I |
306 |
121 |
328 |
147 |
357 |
272 |
418 |
128 |
450 |
115 |
481 |
194 |
538 |
240 |
618 |
1218 |
Kantjilbelik (kraton Jogja) |
295 |
125 |
317 |
131 |
342 |
267 |
399 |
145 |
434 |
120 |
465 |
149 |
507 |
272 |
593 |
1209 |
Madukusuma (kraton Jogja) |
276 |
121 |
296 |
129 |
319 |
302 |
380 |
136 |
411 |
106 |
437 |
141 |
474 |
280 |
557 |
1215 |
GPH. Tedjakusuma Jogja |
286 |
117 |
306 |
141 |
332 |
284 |
391 |
132 |
422 |
88 |
444 |
164 |
488 |
268 |
570 |
1194 |
Landung GAMA |
293 |
103 |
311 |
144 |
338 |
278 |
397 |
150 |
433 |
112 |
462 |
161 |
507 |
281 |
596 |
1229 |
Sedangkan dalam gamelan laras pelog terdapat rata-rata; 279_a_299_b_324_c_381_d_412_e_439_f_481_g_560
dan rata-rata intervalnya;
a= 120 ct, b=138 ct, c=281 ct, d=136 ct, e=110 ct, f=158 ct, g=263 ct
sehingga jumlah rata-rata interval dalam satu oktafnya adalah 1206 cents.
SEJARAH
LARAS
Kempyung Tiup
Asal mula laras nada dibentuk dari suara nada seruling. Menurut dongeng yang beredar di masyarakat Cina (Tionghwa) pada jaman kerajaan Huang-Ti (250 SM), berawal dari sang Raja yang memerintahkan Ling-Lun seorang niyaga hebat (pemain music) membuat laras nada abadi. Ling-Lung mendapatkan inspirasi dari kicauan burung rangkok yang merdu mendayu, yang membuatnya sangat kagum dan terharu, untuk membuat suara tiruannya. Dari usahanya itu sang niyaga itu berhasil membuat sebuah seruling yang dibuatnya dari buluh bambu. Suara seruling yang mampu menyerupai kicauan burung rangkok itu kemudian dipakai sebagai acuan membentuk standar nada atau laras nada yang diberi nama ‘Huang-Tjong’.
Laras Huang-Tjong terbentuk dari kempyung-kempyung yang berurutan, dan dibagi dua berdasarkan urutan ganjil dan genap. Urutan kempyung ganjil disebut YANG (jantan) dan yang genap disebut YIN (betina). Laras Huang-Tjong ini berkembang menjadi induk segala nada dalam seni suara di dunia, maka dengan ini berarti tercapailah keinginan sang raja dr kerajaan Huang-Ti tersebut.
Kempyung Kawat Se Ma Tsien
Dalam perkembangan etnomusikologi Cina yang baru, teori kempyung tiup yg didasari dari seruling kurang diminati lagi karena kurang praktis dan sistematis. Dan berkembang teori lain dari kempyung kawat oleh Se Ma Tsien dari jaman kerajaan Tang ( 620 M) yang lebih praktis dan mudah. Hitungan-hitungan dari kempyung kawat Se Ma Tsien ini secara tidak sengaja juga sama yang dibuat oleh Pujangga Yunani Phythagoras (530 M). Kedua hitungan-hitungan mereka itu berdasarkan pada kecerdasan akal pikir atau perhitungan logika bukan dari kodrat alam seperti dasar dari kempyung tiup.
Kempyung Kawat dibagi dua menjadi Kempyung Atas dan Kempyung Bawah; Kempyung Atas terbentuk dari kawat tegang yang diperpendek menjadi 2/3nya. Sedangkan Kempyung Bawah terbentuk dari kawat tegang yang diperpanjang menjadi 4/3nya.
Se Ma Tsien memulai dari kawat tegang diperpendek 2/3 menjadi kempyung pertama, kemudian yang kedua diperpanjang menjadi 4/3 menjadi kwart bawahnya.
Yang ketiga diperpendek lagi 2/3, yang keempat diperpanjang 4/3, dan seterusnya hingga 12 kali.
Dari Laras Huang-Tjong menjadi Laras Pelog
Dari sebuah penelitian
yang dilakukan oleh seorang ahli budaya dan music Tiongkok
berkebangsaan Jerman, Prof.Dr.E.M. von Hornbostel (1934) tentang laras Huang-Tjong didapatkan bahwa jumlah nada dari laras tersebut adalah 366Hz. Sedangkan kempyung dari hasil tiupan sulingnya dinamakan
kempyung tiup,
tercatat 678 cents. Dari kempyung-kempyung tiup nomor ganjil kemudian dirangkum dalam satu gembyang (oktaf), maka terbentuk suatu laras yang dinamakan
laras pelog
asli
(1919). Dari nada-nada itu dapat mengisar (toleransi) sampai 15 cents, hingga dapat menutup kekurangan nada terakhir menjadi nada satu gembyang yang tepat 1200 cents.
156
312
468
624
780
936
1092
dlm cents
Laras pelog asli dengan pengisaran (toleransi) ini berkembang di wilayah Birma, Siam, Malaysia, Indonesia, Madagaskar, Kep.Samudera Teduh, Melanesia, Polinesia, Brazilia Barat Daya dan Peru Lima.
Di Jawa dan Bali, laras pelog Hornbostel (pelog asli) ini sudah tidak ada, tetapi telah diaplikasikan oleh Konservatori Karawitan Indonesia Surakarta ke dalam alat music
harmonica
( Agustus 1952), yg identik dengan laras Cina (Huang-Tjong).
Perkembangan Laras Pelog dan Terbentuknya Laras Slendro di Indonesia
Di Indonesia teori Hornbostel
dikembangkan dengan penelitian-penelitian yang dilakukan oleh sarjana etnomusikologi Belanda,
Jaap Kunst. Penelitian dilakukan ke sebagian besar jenis gamelan di nusantara Indonesia, terutama Jawa, Bali dan Madura dengan lebih kurang 180 embat. Dengan data-data dan hitungan yang meluas Jaap Kunst telah dapat membuktikan kebenaran teori Hornbostel (1934). Dan menyimpulkan bahwa normalisasi laras pelog Jawa dan Bali itu bersruti (interval) sebagai berikut :
156
415
535
685
955
1085
1200 cents
Dari laras pelog ini kemudian oleh Konservatori Karawitan Indonesia dibuat susunan laras pelog yang lebih praktis digunakan dan lebih sistematis, menjadi :
120
360
630
770
890
1030
1200 cents
Laras Slendro Hornbostel-Kunst
Sedangkan terbentuknya laras slendro dengan diambil nada-nada Umschicht, yang didapatkan suatu kwart bersruti (interval) 468 cents ( kwart murni 498 dan kwart toleransi 500 ). Kwart 468 dibagi 2 menjadi 234 cents. Dari interval (sruti) 234 ct ini kemudian diteruskan hingga 5 kali, sehingga terbentuk menjadi
laras slendro berikut :
0_a_234_b_468_c_702_d_936_e_1170_f_1200 (abcde=234cent, f=30ct)
Kekurangan yang 30 cents dibagi rata untuk kisaran (toleransi) nada-nada dengan maksimum 6 cents.
Dari laras slendro ini kemudian dibentuk laras slendro yang lebih praktis digunakan dan lebih sistematis oleh Konservatori Karawitan Indonesia Surakarta menjadi :
230
460
715
945
1200
Kesimpulan: Berdasar teori Honrbostel bahwa slendro itu terjadinya dari Umschichtleiter yang berlaras pelog.
Besar Rentangan Bunyi Yang Terdapat Dalam Satu Gembyang Interval Adalah
Sumber: http://mynewbloggameltec.blogspot.com/2018/06/v-behaviorurldefaultvmlo.html